A.斯特拉文斯基
B.穆索爾斯基
C.格林卡
D.拉赫瑪尼諾夫
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A.韋伯恩
B.貝爾格
C.勛伯格
D.格里格
A.勛伯格
B.欣德米特
C.韋伯恩
D.貝爾格
A.新古典主義
B.民族樂(lè)派
C.印象主義
D.浪漫派
A.作品通過(guò)對(duì)月光的描寫(xiě)渲染出一種神秘的、若隱若現(xiàn)的氣氛
B.作品對(duì)月光的描寫(xiě)，帶有一種抽象的、超越現(xiàn)實(shí)的色彩
C.作品通過(guò)音樂(lè)描繪了月色的奇幻景象給人產(chǎn)生的強(qiáng)烈印象
D.作品含有崇高理性，邏輯嚴(yán)密，形式嚴(yán)禁等古典音樂(lè)特征
A.《牧神午后前奏曲》
B.《火鳥(niǎo)》
C.《阿萊城姑娘》
D.《卡地亞克》
A.《亞麻色頭發(fā)的少女》《大海》
B.《佩里尼亞與梅麗桑德》《水中倒影》
C.《達(dá)芙妮與赫洛?！贰端挠螒颉?br />
D.《哈姆雷特》《浮士德的沉淪》
A.浪漫主義
B.表現(xiàn)主義
C.古典主義
D.印象主義
A.巴赫；貝多芬；肖邦
B.李斯特；西貝柳斯；肖邦
C.韋伯；貝多芬；巴赫
D.德彪西；肖邦；巴赫
A.西貝柳斯
B.德彪西
C.居伊
D.斯美塔那
A.斯美塔那
B.德沃夏克
C.柴可夫斯基
D.貝多芬
最新試題
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
歷史上稱呂利的歌劇為（）。
法國(guó)組曲中的薩拉班德是來(lái)自（）舞曲。
巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫(xiě)了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
法國(guó)古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂(lè)中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂(lè)的代表。
巴洛克時(shí)期法國(guó)的器樂(lè)音樂(lè)主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
亨德?tīng)杽?chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖噙x自（）題裁。