A.物體之間的連接關(guān)系
B.通過物體間的遮擋關(guān)系
C.物體在地面或其他平面上的前后關(guān)系
D.物體的多少關(guān)系
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A.空氣透視首先要符合一般透視法則，如近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低等。
B.舉例攝像機(jī)近的物體深而暗，距離遠(yuǎn)的物體淡而淺。
C.距離近的物體，色彩飽和度高；距離遠(yuǎn)的物體，色彩飽和度低。
D.距離近的物體清晰，距離遠(yuǎn)的物體模糊。
A.運(yùn)用強(qiáng)光強(qiáng)調(diào)畫面前方物體或物體的邊。
B.運(yùn)用光與影的交錯(cuò)織造由近及遠(yuǎn)的空間縱深。
C.選擇恰當(dāng)?shù)牟晒夥较蛑圃炜臻g縱深。
D.捕捉投影以創(chuàng)造空間縱深。
A.粗糙
B.光滑
C.透明
D.鏡面
A.孔子
B.孟子
C.莊子
D.墨子
A.真實(shí)色彩
B.主觀色彩
C.心理色彩
D.時(shí)代典型色彩
A.演員的膚色、妝色
B.道具的色彩
C.內(nèi)外空間的色彩
D.人物著裝的色彩
A.形色
B.光色
C.語境色
D.彩色
A.紅色
B.橙色
C.藍(lán)色
D.綠色
A.灰色
B.紫色
C.黑色
D.白色
A.次要地位
B.補(bǔ)充地位
C.象征地位
D.主導(dǎo)地位
最新試題
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個(gè)不愿意長大的孩子的故事對(duì)德國歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判。
（）景別適合用于影片開場(chǎng)和結(jié)尾，（）景別適合用于過渡，雙人談話適合用（）景別。
影片《鐵皮鼓》運(yùn)用了（）表現(xiàn)手法。
（）是通過觀摩大量影片自學(xué)成才的，他開創(chuàng)了一種所謂的“公路片”的電影形式。
（）景別適合表現(xiàn)細(xì)節(jié)，（）景別適合表現(xiàn)恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，（）景別適合雙人對(duì)話的拍攝。
通過特寫鏡頭讓觀眾體驗(yàn)劇中人物的情感是（）視點(diǎn)，以旁觀者的身份看鏡頭內(nèi)發(fā)生的事情是（）視點(diǎn)，從特殊的角度去塑造、烘托、暗示劇情的緊張程度是（）視點(diǎn)，以劇中人的視線去看是（）視點(diǎn)。
適合夸大空間透視感的是（）鏡頭
電影的發(fā)明是基于手翻書的原理，由于（）特性，當(dāng)一秒內(nèi)傳送的畫面達(dá)到（）幅畫面就會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的感覺。
當(dāng)相機(jī)預(yù)設(shè)的色溫高于照明光源色溫時(shí)，畫面偏（）色；相機(jī)預(yù)設(shè)色溫低于照明光源色溫時(shí)，畫面偏（）色。
20世紀(jì)80年代，紀(jì)錄片的概念被引入中國。一部紀(jì)錄片曾創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的收視高峰，這部紀(jì)錄片是（）。