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填空題《第七封印》中，影片的戲劇性效果是通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模ǎ┙Y(jié)構(gòu)的方法組織的。

1.填空題50年代后期，瑞典導(dǎo)演英格瑪•伯格曼的作品（）、（）為他奠定了世界電影大師的聲譽(yù)，同時(shí)也開創(chuàng)了“作者電影”、“主觀電影”、“哲理電影”的先河。

2.填空題60年代初，意大利導(dǎo)演安東尼奧尼的作品（）、（）、和（）都表現(xiàn)了現(xiàn)代婦女的生活狀態(tài)，被稱為“時(shí)代偉大的情感病態(tài)”三部曲，即“《蝕》三部曲”。

3.填空題在現(xiàn)代主義電影中，“情節(jié)”為主的封閉式結(jié)構(gòu)被打破了，表現(xiàn)為人是重要的，而人的（）等等是更重要的方面。

4.填空題費(fèi)里尼的“孤獨(dú)三部曲”指的是他拍攝的（）；（）；（）三部影片。

5.填空題第二次現(xiàn)代主義電影的主要代表人物有意大利的（）、（）和（）的伯格曼。

6.填空題第一符號(hào)學(xué)排斥了個(gè)人的作用和意義，所以第二符號(hào)學(xué)重新從拉康的（）理論中尋找理論支持。

7.填空題60年代以前，即巴贊和讓•米特里的《電影美學(xué)和心理學(xué)》以前的電影理論，被認(rèn)為是經(jīng)典時(shí)期的電影理論，其理論的核心是“（）與（）”的關(guān)系問題。

8.填空題20世紀(jì)60年代開始，（）成為了引導(dǎo)觀眾的重要工作，其結(jié)果是大大提高了導(dǎo)演的社會(huì)地位。

9.填空題關(guān)于“作者論”的討論，首先集中體現(xiàn)在兩個(gè)概念上（）和（）。

10.填空題弗洛伊德對(duì)電影藝術(shù)的影響主要涉及他的兩個(gè)基本概念（）和（）.