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單項(xiàng)選擇題公元1594年，由意大利的里努鍥尼作劇本，卡奇尼和佩里合作寫音樂，創(chuàng)作并上演了一部抒情音樂劇，有人稱這部“抒情音樂劇”是世界的第一部歌劇（但它失傳了），劇名是（）。

A.《尤麗狄茜》
B.《達(dá)芙妮》
C.《安得羅梅達(dá)》
D.《茶花女》

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1.單項(xiàng)選擇題公元16世紀(jì)意大利歌唱家、理論家、指揮家扎科尼（LodovicoZacconi）論及歌唱的名著是（）。

A.《新音樂》
B.《數(shù)學(xué)、幾何、音樂》
C.《實(shí)用音樂》
D.《和聲原理》

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2.單項(xiàng)選擇題公元16世紀(jì)意大利著名的音樂理論家、作曲家焦塞弗•札里諾所著的聲樂理論是（）。

A.《和聲原理》
B.《實(shí)用音樂》
C.《數(shù)學(xué)、幾何、音樂》
D.《音樂的起源與功能》

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3.單項(xiàng)選擇題在梵蒂岡大教堂有一個(gè)做祈禱用的小教堂，叫“西斯汀那（cappella）”，帕列斯特里那時(shí)代教皇唱詩(shī)班在這里進(jìn)行演唱，沒有伴奏。后來就將“按西斯汀那小教堂的方式演唱”，“acappella”又稱為（）。

A.室內(nèi)樂
B.唱詩(shī)班
C.圣詠歌唱
D.無伴奏合唱

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4.單項(xiàng)選擇題演唱者演唱時(shí)，可在原來簡(jiǎn)單的旋律上自由“加花”，用以裝飾原來的旋律，被稱為（）唱法。

A.裝飾性
B.宣敘性
C.旋律性
D.敘述性

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5.單項(xiàng)選擇題在早期的合唱中是沒有Basso聲部的，直到15世紀(jì)后半期，由于北歐佛蘭曼德（Flamande）學(xué)派的介紹，開始有了（）聲部的出現(xiàn)。

A.女高音
B.女中音
C.男高音
D.男低音

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6.單項(xiàng)選擇題據(jù)《格羅夫音樂辭典》記載：“13世紀(jì)摩爾維亞的杰羅姆在論文中就提及聲音有三個(gè)音域（三個(gè)聲音）：胸部、喉頭和頭部的聲音；其中，頭部的聲音又稱為（），并在合唱中逐漸替代了童聲。

A.真聲
B.假聲
C.共鳴
D.高音

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7.單項(xiàng)選擇題在作曲技巧上，首創(chuàng)“螃蟹式輪唱曲”——第二聲部反常地將第一聲部的旋律從末尾開始倒著唱回去，“倒影式輪唱曲”——把第一聲部旋律中的每個(gè)音程均做反向進(jìn)行的音樂派別是（）。

A.尼德蘭樂派
B.法國(guó)“新藝術(shù)”
C.意大利“牧歌”
D.德國(guó)名歌手

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8.單項(xiàng)選擇題歐洲16世紀(jì)，最早運(yùn)用和弦技術(shù)寫作多聲部合唱，從而避和免了聲部之間的不諧和音的意大利和尼德蘭作曲家是（）和（）。

A.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和杜費(fèi)（G.Dufay）
B.拉索（O.di.Lasso）和奧克漢姆（J.Ockeghem）
C.帕列斯特里那（G.P.dA.PalestrinA.和拉索（O.di.Lasso）
D.奧克漢姆（J.Ockeghem）和杜費(fèi)（G.Dufay）

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9.單項(xiàng)選擇題從15世紀(jì)開始，“尼德蘭樂派”又大大發(fā)展了復(fù)調(diào)合唱的對(duì)位寫作技巧，創(chuàng)始人改革了以前的三部合唱為四部合唱的法則，把復(fù)調(diào)藝術(shù)發(fā)展到最高峰，他們的合唱藝術(shù)對(duì)推進(jìn)聲樂藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。該創(chuàng)始人是（）。

A.奧克漢姆（J.Ockeghem）
B.普雷（J.D.Pre‟s）
C.杜費(fèi)（G.Dufay）
D.拉索（O.di.Lasso）

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10.單項(xiàng)選擇題14世紀(jì)在法國(guó)和意大利出現(xiàn)了世俗性的復(fù)調(diào)合唱，其代表是法國(guó)的（）流派和意大利的（）。

A.新藝術(shù)和尼德蘭樂派
B.尼德蘭樂派和牧歌
C.新藝術(shù)和牧歌
D.圣詠和名歌手

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