A.《兒童園地》
B.《佩里亞斯與梅麗桑德》
C.《貝加莫組曲》
D.《大?!?br />
E.《版畫》
F.《意向集》、《牧神午后》、《圣塞巴斯蒂安之殉難》
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C.《佩里亞斯與梅麗桑德》
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A.《特里斯坦與伊索爾德》
B.《迪多與埃涅亞斯》
C.《佩里亞斯與梅麗桑德》
D.《達(dá)芙尼與克洛?!?/p>
A.莫扎特
B.貝多芬、柏遼茲、福雷
C.勃拉姆斯
D.舒伯特
E.威爾第
F.德沃夏克
A.《伊凡•蘇薩寧》
B.《魯斯蘭與柳德米拉》
C.《鮑里斯•戈杜諾夫》
D.《石客》
E.《葉甫蓋尼•奧涅金》、《黑桃皇后》
F.《伊戈?duì)柾酢?/p>
A.柏遼茲
B.古諾
C.柴科夫斯基
D.威爾第
E.瓦格納
A.格里格《培爾•金特》
B.西貝柳斯《:列敏凱能組曲》
C.鮑羅廷《伊戈?duì)柾酢?br />
D.德沃夏克《“自新大陸”交響曲》
E.斯梅塔那《我的祖國》
F.里姆斯基一柯薩科夫《舍赫拉查德》
A.馬勒
B.瓦格納
C.柏遼茲
D.里姆斯基一柯薩科夫
E.理查-斯特勞斯
A.柴可夫斯基
B.貝多芬
C.舒伯特
D.門德爾松、舒曼
E.馬勒
F.布魯克納
A.《列明凱寧在圖奧涅拉》
B.《庫勒沃》
C.《卡累利亞》
D.《塔皮奧拉》
E.《列明凱寧的歸來》
F.《圖奧涅拉的天鵝》、《波約拉的女兒》
A.《野鴿》
B.《午時(shí)女巫》
C.《奧賽羅》、《水仙女》
D.《胡桃夾子》
E.《金紡車》
F.《水妖》
最新試題
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型,這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是()
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
巴洛克時(shí)期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
()是第一部德國清唱?jiǎng)∽髡撸彩堑谝徊康聡鑴∽髡摺?/p>
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
獨(dú)立器樂曲在歌劇中的運(yùn)用,是從作曲家()的創(chuàng)作開始的。
那不勒斯樂派時(shí)期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和()組成。