A.威爾第
B.貝里尼
C.羅西尼
D.唐尼采蒂
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A.西貝柳斯
B.勃拉姆斯
C.瓦格納
D.拉威爾
A.是波蘭作曲家、鋼琴家
B.有“鋼琴詩人”稱號(hào)
C.是古典主義音樂的代表人物
D.《革命練習(xí)曲》是其代表作品之一
A.鋼琴組曲《圖畫展覽會(huì)》
B.歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》
C.管弦樂《荒山之夜》
D.歌曲《跳蚤之歌》
A.格林卡
B.西貝柳斯
C.柴可夫斯基
D.斯美塔那
A.《第六（田園）交響曲》
B.《“驚愕”交響曲》
C.《第五（命運(yùn)）交響曲》
D.《第九（合唱）交響曲》
A.原意為“畸形的珍珠”，引申為不規(guī)范、不完美
B.巴洛克一詞最早用于建筑藝術(shù)中
C.巴洛克音樂的特點(diǎn)是加入大量裝飾性的音符，旋律精致奢華
D.巴洛克時(shí)期，復(fù)調(diào)音樂占據(jù)主導(dǎo)地位
A.里拉
B.大提琴
C.阿夫洛斯管
D.薩克斯
A.《藝術(shù)家的生涯》
B.《蝴蝶夫人》
C.《托斯卡》
D.《茶花女》
A.《天鵝湖》
B.《胡桃夾子》
C.《羅密歐與朱麗葉》
D.《睡美人》
A.巴拉基列夫
B.鮑羅丁
C.穆索爾斯基
D.里姆斯基—科薩科夫
最新試題
那不勒斯樂派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
（）是第一部德國清唱?jiǎng)∽髡撸彩堑谝徊康聡鑴∽髡摺?/p>
17世紀(jì)下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
法國組曲中的吉格是來自英國的（）舞曲。
亨德爾創(chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖噙x自（）題裁。
（）是在低音聲部上方標(biāo)記數(shù)字，由演奏者即興完成演奏。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。