從有聲電影傳入日本到第二次大戰(zhàn)爆發(fā)是日本電影的第一次高潮。這期間出現(xiàn)了兩位電影大師：溝口健二和小津安二郎。他們的創(chuàng)作始于無聲電影，一直延續(xù)到六十年代，創(chuàng)造力始終不衰。他們導(dǎo)演的作品也備受歡迎，下面的影片中，小津安二郎導(dǎo)演的作品有（）

下列屬于英格瑪·伯格曼的室內(nèi)局三部曲的是（）

下列不屬于法斯賓德導(dǎo)演的反應(yīng)德國婦女生活與命運的“德國女性四部曲”的電影作品是（）

愛森斯坦作品運用雜耍蒙太奇的是（）。

下列屬于1960年代，路易斯·布努埃爾的現(xiàn)實主義實驗電影的是（）

下面的公司中哪些不屬于好萊塢電影公司中的“三小”？（）

下列影片哪一部作品不是超現(xiàn)實主義的影片？（）

好萊塢的制片廠制度是美國電影史上出現(xiàn)的一種大公司生產(chǎn)電影的制片模式，其主要要素有（）

室內(nèi)劇的代表作品有（）。

下列屬于黑澤明電影滑向悲觀主義的電影的是（）