A.《優(yōu)麗狄茜》
B.《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》
C.《達(dá)芙尼》
D.《奧菲歐》
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A.教堂合唱
B.雙重合唱
C.文藝復(fù)興
D.雙重復(fù)調(diào)
A.《回聲》
B.《回家》
C.《上帝是我們堅(jiān)固的堡壘》
D.《馬采魯斯教皇之彌撒》
A.奧布萊赫特
B.拉索
C.若斯坎
D.馬丁·路德
A.《新藝術(shù)》
B.《古藝術(shù)》
C.《有量歌曲藝術(shù)》
D.《賦格的藝術(shù)》
A.紐姆譜
B.五線譜
C.六線譜
D.四線譜
A.平行六和弦
B.正格終止
C.變格終止
D.蘭迪尼終止
A.馬肖
B.維特里
C.萊奧南
D.若斯坎
A.狄斯康特
B.孔杜克圖斯
C.奧爾加農(nóng)
D.經(jīng)文歌
A.佩羅坦
B.萊奧南
C.馬肖
D.維特里
A.支聲復(fù)調(diào)
B.奧爾加農(nóng)聲部
C.定旋律
最新試題
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是（）
巴洛克時(shí)期英國作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時(shí)誕生。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個(gè)聲部。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
（）是在低音聲部上方標(biāo)記數(shù)字，由演奏者即興完成演奏。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時(shí)期。